作者：Simon Wyndham
URSA Mini Pro 12K的推出引起了一番熱烈的討論，但此攝影機背後的想法到底是什麼？為什麼是12K、為什麼現在推出？
雖然頭條是12K，但URSA Mini Pro 12K包含了革命性的感光元件新技術
影像提供：Blackmagic Design
憑良心說，Blackmagic Design最近所發佈的消息真是個大意外，使用者所期待的也許是6K、甚至8K攝影機，而現在直接上到12K，真的是完全超乎預期，同時也是一台讓人非常誤解的攝影機，你看，URSA Mini Pro 12K並不是一台12K的攝影機。
怎麼說？
好！它是一台12K攝影機，但並非你所想的那樣，Blackmagic Design並非真的製造一台有這樣解析度的攝影機，讓你用12K進行拍攝。當然，如果你想這麼做，也會是非常的完美簡單，但它存在的真正原因是，你可用它來拍8K及4K。
以前常說，攝影機最完美的解析度是100MP（14K），為什麼呢？因為人類的眼睛包含了1億個（100 Million）桿狀細胞（Rod）及錐狀細胞（Cone），12K URSA Mini的80MP乃朝著此理想前進，如此高像素的解析度，變得幾乎無關緊要了，對於所有的含意及目的而言，在這個點上數位變成類比。
雜訊的結構變得很細微，而超取樣的降解析度（Oversampled Lower Resolution）變得更進一步均化，微小的細部及紋裡結構被提取，這些是你使用原生4K甚至8K攝影機無法做到的。在這樣的解析度，儘管在技術上鋸齒（Aliasing）仍存在，在視覺上已經減少到無法察覺，因太完美而看不到，高頻率的邊緣變得自然平滑。
URSA Mini Pro 12K側邊的控制項
影像提供：Blackmagic Design
即使是在4K的電視、甚至於是8K的電視，像是位於黑背景前銳利的白色文字邊緣，根據你的觀看距離，可能會看文字邊緣的結構，但在極高解析度（Ultra High Resolution）下，這些高頻率邊緣則是完全的平滑。如同以前我們在RedShark多次提及，較高的解析度對於更多細節而言並非必要，但主要是為了邊緣的平滑度。
因此，12K URSA Mini主要不是真的讓你每天拍攝12K的影片，而是用來拍攝極高品質的超取樣降解析度（Oversampled Lower Resolution）。
你需要額外的解析度嗎？不，用現有的4K攝影機你也可完美的工作，但是，大大的“但是”，我們所從事的是盡可能製作最好影像的工作，雖然高解析度不是決定影像品質唯一的因素，但無可爭辯的它是最重要的因素。
URSA Mini Pro 12K 感光元件
12K URSA Mini的感光元件已經研發了3、4年，重要的是還要考慮到BRAW的RAW格式，兩者攜手並進，事實上BRAW的設計乃針對新的感光元件。目前市面上的沒有任何其他感光元件以這樣的方式工作、在這樣的解析度，而其背後完整的技術仍在公司內受嚴密的監控。它不是Foveon感光元件、也不是類似Sony F35所使用的感光元件，它是全新的感光元件。
它沒有Debayer系統，是完全RGB的感光元件，所以它有相同數目的Red、Green、Blue像素，因此Bayer感光元件經常會出現的瑕疵被降至絕對的低。不管你聽說它是怎麼辦到的，你聽到的都不會是完整的故事，除非有人不遵守保密協定（NDA）。
感光元件是S35，尺寸為27.03mm x 14.25mm，關於此感光元件的大小及為什麼BMD不用全片輻（Full Frame）的疑問隨之而生。電影的拍攝主要仍使用S35感光元件，且擁有最大的鏡頭選擇空間，尤其是出廠就提供PL接環的攝影機。
雖然，坦白說抱怨沒有全片輻是蠻幼稚的爭論。快速瀏覽一下一些用S35拍攝的電影，應該會讓任何認為全片輻是必須的人暫時停止思考這個問題，可不是，在許多情況下根本不需要。
它動態範圍（Dynamic Range）的規格是14檔（Stop），同樣的，對於這一點也出現一些怨言，任何攝影機的動態範圍都是很主觀的，並不是一件真的可以量化的事，因為對於可用的動態範圍完全是根據個人的雜訊情況而定。確實，有很多攝影機標榜15或16檔，但你必須問：它是可用的範圍嗎？如果在你的電影拍攝無法讓14檔的攝影機可用，那麼也許是你該考慮轉行的時候了。以任何人的標準而言，14檔都絕不是個可憐的數字，而看看攝影機真正如何處理亮部及暗部、如何妥善處理混合光源、在低光時有任何異常現象，比什麼都重要。
顯然的，這台攝影機沒有OLPF（光學低通濾波）濾鏡，在這樣的解析度有這個必需嗎？這個問題我留給技術專家。然而對於解決鏡頭電源及衍射（Diffraction）問題的質疑，對於這些我必須承認我知識不足，沒有辦法做評論，因此我留給我們偉大的技術編輯Phil Rhodes去回答。我們確實知道如：Zeiss Supreme等鏡頭，真的和此攝影機搭配得非常好，使用所提供的解析度，你真的可拍得各種不同鏡頭、包含老鏡頭的個別特有風格。
下面是攝影導演John Brawley的測試影片，使用Zeiss Supreme鏡頭，在2017 MacBook Pro用Davinci Resolve進行剪輯。
BRAW 只是錄影而已？
另一個讓人揚起眉毛驚訝的是URSA Mini Pro 12K只能錄製BRAW，沒有ProRes的選項。這個不難理解為什麼，不能以12K錄製ProRes是原因之一，但主要是因為像我前面提到，此攝影機打從設計開始就是要使用功能非常特殊的BRAW，而BRAW打從設計開始就是要使用功能非常特殊的URSA 12K。
其感光元件的RGB排列及資料擷取的方式，意味著若錄製4:2:2 ProRes將折損此攝影機的意義。如果要ProRes的話，你可用URSA Mini Pro G2。
有可能至少加進ProRes 4444格式嗎？也許會，但還是沒有12K的ProRes，如果你要這麼做，你也許也會從錄製BRAW開始，它意味著FCP X的相容性，但如我所說，這是值得討論的，因為無論如何ProRes沒有辦法有12K，它可用較低解析度，但如果這樣，對此攝影機就有點大材小用了。那麼，你也可以猜得到，你可使用其他型號的URSA。
它可取代 ARRI 嗎？
URSA 12K的規格蠻驚人，光其拍慢動作（Slow Motion）的能力就已經可吸引一些人。但比較大的疑問是，此攝影機在製作拍攝領域能否取代ARRI？這，你可想見，是個大哉問，而它與製作策略有很大的關係，也跟攝影機的能力有關。
是否能成為電影及電視製作的主流，如果攝影機的能力是唯一的決定要素的話，那麼ALEXA早就該被取代了。儘管如此，URSA已經用於一些大片上，例如：攝影導演John Brawley最近在拍攝美國影集“凱薩琳大帝（The Great）”時使用URSA搭配ALEXA，我們RedShark網站很快會發佈獨家專訪，它不僅跟ALEXA匹配的非常好，且好到沒有人能真的辨別出兩者有什麼差異。
用於日也操夜也操的電影拍攝，從耐用的觀點來看，URSA的設計當然是非常堅固，但ARRI卻是非常根深蒂固，到任何出租公司，你都不難找到支援ALEXA及其他ARRI攝影機的裝備及配件。最終，都將取決於市場對此攝影機的需求，及出租公司在數量上是否願意大力支持的問題了。
URSA Mini Pro 12K標配為PL接環，但可快速且容易的轉換成其他接環
影像提供：Blackmagic Design
ALEXA與URSA之間的價差，對於大片及電視製作來說並沒有太大的區別 – 雖然如果這些公司幾年來持續關注出租公司的價差，他們也許會改變心意。人們說：不浪費就不會匱乏，因此對於BMD來說，能找到銷售的一條路，且需要提出一個非常令人折服的理由。除此之外，另一個問題是BRAW如何能取代已經建立完善、行之已久的ARRI RAW工作流程。
這些問題在適當的時間就會有答案，我猜，如何使用及哪些人會使用URSA Mini Pro 12K，是Blackmagic Design在一開始心中並不知道的。當我看到它所展現的裁切（Cropping）能力及在筆電上就能剪輯素材，我的第一個想法是，這絕對是一台令人驚嘆的野生攝影機。
S35感光元件對於使用長鏡頭的野生攝影非常完美，而220fps時的S16裁切、超取樣（Oversampled）4K，目前沒有任何其他攝影機可與之匹敵，即使是4K 120fps的Varicam Pure攝影機都沒得比。因此，我覺得對於高階野生攝影，12K URSA可找到一個非常舒適的位置。尤其是像BBC等野生攝影，會傾向於使用能得到最佳拍攝結果的工具，而不會選擇黏著於任何特定的設備。
結論
對於URSA Mini 12K，最近會有來自我們其他作者的更多想法跟意見，而此攝影機完整的內涵也許需要花一些時間才能通盤瞭解。此攝影機所包含的技術，極有可能也運用在Blackmagic未來的其他攝影機中。
當BMD推出第一台URSA Mini、然後再推出URSA Mini Pro時，其在攝影機設計的成熟度上已經改變了一大步，一夕之間從一家製夠造可用但詭異的攝影機的公司，變成一家能製造日復一日使用的攝影機的公司。而到了Mini Pro G2又跨了一大步，是一台更不可思議的攝影機。
今天我們所看到的是跨越了另一大步的公司，不僅是攝影機設計上的成熟，且已能在攝影機設計業界舉足輕重。這不僅讓此攝影機比以前更有能力，同時也許會讓Bayer類型的單感光元件設計被棄之於垃圾桶。雖然12K解析度這個數字成為所有報導的頭條，但真正的故事是其背後此攝影機如何運作的技術，而這點目前恐怕仍是最高機密。
關於 URSA Mini Pro 12K 攝影機的詳細介紹：https://bit.ly/2WTeead
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