作者：Phil Rhodes
日期：2017年7月6日
DSC Labs 的 OneShot Plus 圖卡測試
DSC Labs的OneShot圖卡包含了灰階參考，及模擬膚色，側邊則為主要色（Primariy）及次要色（Secondary）- RedShark News
RedShark Review：OneShot Plus圖卡，針對向量示波器（Vectorscope）的使用而設計，從設定攝影機的預設值、到調光都大有幫助。
DSC Labs告訴我們，世界上最精準的色彩圖卡，是人類的眼睛。這話從生產測試用圖卡最知名的公司口中說出，可能還真讓人有些驚訝，但卻很合理。
大部分的人都不期待螢幕中的色彩，跟真實世界中的色彩會完全相同，這真是蠻奇怪的。如果我們現在設計一台電視系統，不是應該以這樣的精確度為目標嗎？嗯，事實上我們確實以此為目標...某種程度上來說是如此。如果攝影機及監看螢幕嚴格的遵守標準，在目前技術上還有限的動態範圍內（Dynamic Range），這差不多就是我們所能達到的。儘管多數時間我們的目標並非真是那種刻板的精確度，而是指向優良的攝影，當然，將科技擺在一邊，但多數時間我們甚至不以攝影機精確的遵循標準為目標，如果我們這麼做，對於現代的品味來說，最終所獲得的色彩會過於飽和、且對比太高。我們所期待的，是相對鬆散、主觀品質的...嗯，吸引力？漂亮？我們是否精確的與真實世界相符是很容易判斷的、是可測量的。以主觀上認為是悅目的方式進行近似匹配，只是很個人的選擇罷了。
這個時候，對於所有關於校準或精確度的所有想法舉手投降並捨棄，是件誘人但危險的事。用調光軟體（或一組攝影機的設定）為適合某特定主題而進行調光是件容易的事，但要產生一組規劃，讓我們在將攝影機拍攝非我們所預期的事物時，但又不會突然開始看起來很怪，則是件比較困難的事。這意味著，從技術的觀點來看，攝影者必須瞭解標準是什麼、目前的設置偏離了標準多少、及你所做的決定牽扯到多少的優劣勢。而這也正是DSC Labs許多產品的目的所在，本文所談論的只是其中一項產品：OneShot圖卡，它對於本文的主題有最直接的說明，也是日常工作中很方便的參考圖卡。
圖卡的表面具有高反光，只要它不反射任何發亮物體，可獲得比較好的黑
此圖卡真的可根據經常被提及、熟知的Rec. 709標準、正確的來說是ITU-R BT.709，描述攝影機的特質。在此標準中，紅色、綠色、及藍色在CIE 1931色彩空間圖表中有具體的座標，也就是說，它們是在真實世界中絕對知道的顏色。這些顏色，再加上洋紅色（Magenta）、藍綠色（Cyan）、及黃色等次要色，皆印製在該圖卡中，它們皆為50%的特定飽和度，因為要正確印製這些顏色的完全飽和度有困難。理論上，如果每個人都嚴格遵循標準，那麼螢幕中的色彩應該與真實世界的色彩相符。我們的問題（及此圖卡的設計要回答的問題）是真實到什麼程度。
從向量示波器
DSC Labs的OneShot圖卡的設計，是用來在視訊工程師用來評估色彩的工具 -向量示波器（Vectorscope）中觀看。我們以前曾談論過此測試及測量的特殊設備，但廣義的說它所顯示的是一個色度（Hue）環，頂部為紅色，以順時針方向則分別為洋紅色、藍色、藍綠色、綠色、及黃色。例如說影像出現綠色，那麼在向量示波器中的左下會顯示一個落點，綠色的飽和度越高、落點的位置越往邊緣的方向移動。大部分向量示波器的標靶，是標示紅、綠、藍主要色，及洋紅、藍綠、黃次要色。這些在原本存在於影帶片頭、用來評估色彩的彩條訊號（Clor Bar）中，彩條訊號所產生的落點，在色彩標靶的顯示應該漂亮的集中在中心的位置。
Blackmagic Ursa Mini 4.6K錄影模式設定為Video時，拍攝此圖卡時所顯示的向量示波
理論上，如果我們使用一台（真實的）Rec. 709攝影機拍OneShot圖卡，且適當的曝光及白平衡，它應該在每個區塊中完美的出現一個落點（將向量示波器比例設定為2，因為印刷為50%的飽和度）。這是OneShot與其他如：Macbeth、甚至是X-Rite的ColorChecker等圖卡的明顯區別。Macbeth圖卡的設計必非真的是針對向量示波器，而它所產生的結果，看起來會像是一片隨機的落點。X-Rite因有生產其ColorChecker Video圖卡，具有更有用的主要及次要色，但其經典的圖卡仍比較普遍，因為它廣為使用、且眾所周知它們看起來該是什麼樣子，因此很有幫助，但使用標準的測試及測量儀器，測量OneShot圖卡是當然比較容易。
根據預設值，開啟Blackmagic Ursa Mini顯示LUT的設定，啟動之後讓攝影機在709監看螢幕上看起來很好的設計，這是一般正常的操作
實際使用
實際上，代表圖卡上色塊的落點，幾乎從沒有座落於向量示波器的區域中，紅色常常過飽和，讓膚色看起來比較潤，並讓影像比較暖。而藍色經常比較不飽和，藍綠色的落點常常偏離它所該在的區域，相同的也是為了追求較暖的影像。大部分都以白晝、約6500K的色溫（Color Temperature）產生白，這對於習慣於室內以3200K鎢絲燈照明的觀賞者而言，看起來會是不悅目的冷。不只是攝影機的問題、不只是監看螢幕的問題，也與觀看者在檢視顯示之前所處環境的照明類型有關。
這些特性當然也呈現在上面測試的影像中，其中顯示了URSA內建的“Video”LUT壓低藍色及綠色的飽和度、拉高紅色的飽和度。此外，它也將洋紅色與黃色的色度推向紅色，這也許會讓畫面整體上看起來偏橘，當然，它並未直接明確的宣稱這是“709”模式。此模式的設計，十之八九是為了讓攝影機所拍的影像，在709監看螢幕中看起來很好，這是比較主觀的。
在素材不進行調光的情況下，在錄製時就放入709 LUT是可能的，此圖卡可在建立自訂LUT時使用
有些攝影機有真實的709（True-709）模式，可讓所有的落點都在範圍內，但所產生的影像經常並不符合現代的品味、看起冷冷的、過於飽和且過豔。標準是老的，而品味改變了，因此我們必須考慮為追求更可接受的影像，如何使用圖卡才是最好的。降低飽和度將把代表顏色的落點，朝向向量示波器的中心移動，它代表完全低飽和度顏色。我們可在不影響色度的情況下，降低飽和度，這將導致落點繞著向量示波器的顯示旋轉，且經常至少能讓落點維持在其自己向量上（顯示的中心點與目標區之間的線）。
對於普遍錯誤的事要特別小心，例如：膚色所存在的紅-橘-黃色度。適當的使用圖卡，有助於防止膚色變成如曬紅皮膚的偏紫、或過黃如黃疸。以很低的飽和度拍攝，在調光試著進行彌補時，在一些顏色會造成雜訊。最後，OneShot圖卡本身是個快速的參考，DSC其他的圖卡常常不僅只有主要色及次要色，也有介於其間的色度，也會在向量示波器顯示上有落點。這顯露了介於主要色與次要色之間的色彩（橘色、松綠色等）的問題，它們也許沒有辦法在此簡單的圖卡上看到，但這也是在測試及設置攝影機時就要處理的問題，而真不是在拍片現場才來處理。
圖卡的背面具有白平衡區域及18%灰的區域，可用來做落點的量測
OneShot圖卡對於測量影響事情的要素都適用，從簡單容易讓整個向量示波器偏移的白平衡，到嘗試電視新聞攝影機的高階色彩矩陣（Color Mitrix）功能等。尤其是對於建立或評估如：DSLR等色彩預設值非常有用，因為它可讓我們看到預設值的設計者做了什麼，及它對於各種顏色會產生什麼影響。在進行調光時，這些圖卡也很有用，尤其是在建立色彩描述檔（Lookup Tables – LUT）、或在初始階段為求有一致的起點而進行標準化時。這真的是測試、測量、及標準化目的的本質：瞭解我們從哪開始，就算是我們打算之後會有目的的偏離基準。雖然我們談論了很多關於主觀及時尚，但當我們使用一種配備做各種事時，瞭解它是如何起作用、如何運作，當然是件好事。
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