作者： Simon Wyndham
日期：2016年6月24日
Simon Wyndham 認為，在調光時、尤其是極度的調光，應該要考慮調光的效果，是否會增強或減損影片整體的觀賞經驗。
絕大部分在電視或電影院（現在甚至是網路線上）的影片，都可能經過調光（Grading）、或校正Gamma及色彩的處理過程，即使是低預算的作品也都屬於常態。但調光可以做得太過頭嗎？
我們所有的工具都應該是用來加強我們在螢幕中所述說的故事。回到以前我們所知道的，如：“歡樂谷（Pleasantville）”、“霹靂高手（O Brother, Where Art Thou?）”等，這些完全數位調光的電影，它們的樣貌都蠻極度，且都算符合所想要達到的目的。
調光的目的
電影的樣貌應該就只是 – 為故事服務（Serve the Story）。但它能否分散觀眾的注意力 及/或 矯飾嗎？我最近看了BBC電視台英國版 “神探維蘭德（Wallander）” 電視劇的最後一集，讓我感到最震驚的是，影集的樣貌與調光讓我無法專心於故事。我沒有辦法、但就是一直注意到它看起來是多麼的冷、灰、及消沈。顯然的，這就是它調光的目的，但這是否太過頭了呢？
跟我一起觀看的人，我注意到她以前從沒認真的想看這部影集，因為她不喜歡預告片畫面看起來的樣子！我跟其他人談論過，他們也都表達了類似的觀點。
如果觀賞者在還沒看內容的情況下，調光就已經讓他們感到退卻，那麼事情就大條了！調光與電影內容應該是無縫的結合成一體，電影製作的某一個實際元件，不應該單獨進入到觀賞者心中，否則就犯了電影製作的天條。
成形的手法
在沒有數位調光之前，就已經在使用各種樣貌，其中最富創造力、且曾經一度流行的樣貌，就是漂白風格（Bleach Bypass）的處理，其中以史蒂芬史匹柏的“搶救雷恩大兵”最經典。
此處理通常牽涉到中間負片（Internegative）略過或部分略過沖片的漂白（Bleach）階段，而其結果造感光乳膠（Emulsion）中的銀獲得保留，降低了曝光度、增加了對比和顆粒，而得到不飽和（Desaturated）的樣貌。
“搶救雷恩大兵”有效的運用了這樣的處理，它完全適合於此電影及其顆粒感的戰爭場面。約翰法蘭克海默的電影“冷血悍將（Ronin）”也有相同的處理且更巧妙的運用。
這兩部電影，對於為什麼要選擇某一種樣貌、及如何好好運用它，提供了很好的說明。相同的化學處理，一個比另一個更極度。史匹柏想要重建舊新聞影片的樣貌，在拍攝時使用無鍍膜鏡頭的效果也差不多如此。電影的樣貌很突出，但並不會分散觀眾的注意力，因為它所呈現的樣子，適合於我們所觀看的內容。
另一方面，“冷血悍將”更巧妙的使用此效果，法蘭克海默想要顆粒感的樣貌，也許帶有一點以前恐怖間諜片的淺色，但此樣貌從不會造成注意力分散，因為仍保留了真實的顏色。
當進行新舊電影的比較時，帶出了一個關於處理步驟的有趣想法，在DI（數位中間片 - Digital Intermediate）來臨之前，電影的樣貌必須在拍攝時，透過濾鏡的使用、或沖片過程中進行化學上的創作，而成形（Baked-In）。這兩種方式，如果中間發生差錯、或行不通，就可能要付出很高的代價。因此，樣貌的創建是根據事前的許多想法而生。
要極度嗎？
因為數位處理已經掌控了世界，我們所看到的各種樣貌，經常是非常極度，而且並非全都好好的幫襯電影。我們必須要記住，當我們創作一些東西，我們是在服務我們的觀眾、而不是在服務自己。我們是希望他們沈醉在我們的世界裡，還是要讓他們注意到創作電影時所使用之技術上的處理過程呢？
想當然的，我是反對過度調光，必須考慮它如何幫襯某個目的，而不是你希望它看起來冷或暖，而調到極限。你的色盤應該在場景及服裝設計的階段就開始，而不是在調光時才決定。如此一來，你可確保一致、且製作出經通盤考慮之後而決定之適合電影的樣貌。
原文出處：http://goo.gl/X6m3SL
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